Gie (Text analysis)

Catatan Seorang Demonstran adalah buku karya seorang tokoh penting gerakan  mahasiswa tahun ’66, Soe Hok Gie. Buku ini berisi tentang catatan-catatan harian dari mulai remaja sampai beberapa hari sebelum meninggalnya tokoh tersebut yang pertama kali diterbitkan pada tahun 1983 oleh LP3ES. Sedangkan Gie adalah film garapan sutradara Riri Riza, mengisahkan tokoh bernama Soe Hok Gie yang diangkat dari buku berjudul Catatan Seorang Demonstran. Pendeknya film Gie adalah adaptasi dari buku berjudul Catatan Seorang Demonstran.  

Kalau dilihat dari judul diatas, kata ‘antara’ adalah dimaksudkan untuk mengisyaratkan perbedaan, ada kesan membandingkan disini. Perbedaan antara buku Catatan Seorang Demonstran dengan film berjudul Gie. Menurut pikiran paling bodoh kedua hal diatas sudah tentu berbeda sekali. Tapi namanya juga adaptasi, pasti lebih banyak kesamaannya dibanding perbedaannya, untuk film dan buku ini kesamaan terletak pada kisahnya. Permasalahannya disini adalah buku yang menjadi acuan pembuatan film ini bukanlah novel atau roman yang didalamnya jelas-jelas bercerita.  Sedangkan film Gie yang menurut kaidah-kaidah filmis adalah bercerita.

Kita menemukan satu kata yang menunjukan kesamaan yaitu kisah, dan satu kata yang menunjukan perbedaan yaitu becerita. Pada akhirnya kedua kata yang dicetak tebal diatas bisa kita selaraskan menjadi cerita. Karena buku Catatan Seorang Demonstran yang bukan novel atau roman secara tidak langsung telah bercerita, tentang Soe Hok Gie. Maka jelaslah tulisan ini akan membahas perbedaan dari kesamaan antara buku berjudul Catatan Seorang Demonstran dengan film berjudul Gie, yaitu dari unsur cerita.

Permasalahan lain adalah film Gie dibuat berdasarkan buku Catatan Seorang Demonstran dan bukan sebaliknya, jadi bukunya dulu ada baru keluar filmnya. Dan karena kuliah ini adalah belajar untuk yang mana hasil akhirnya adalah film, sehingga untuk pembahasan cerita yang digunakan dalam tulisan ini adalah unsur cerita dalam film yang sering disebut sebagai naratif.

Struktur

Dalam bukunya, penulis mencatat kejadian-kejadian yang dialami dan pikiran-pikirannya tanpa ada pola atau struktur di dalamnya. Ia menulis tentang apapun yang ingin ia tulis sampai-sampai sesuatu yang tidak penting dimasukkan disana. Hal ini dilakukan secara berkesinambungan dari kecil hingga menjelang kematiannya. Sekali lagi tanpa pola ataupun struktur.

Begitu kita lihat hasil filmnya, tampak sekali terdapat struktur dari awal sampai akhir film. Gie berstruktur tiga babak, mulai dari opening yang berisi pengenalan karakter tokoh utama yaitu ketika Soe Hok Gie kecil dilanjutkan dengan middle dimana mulai terlihat masalah-masalah yang dihadapinya dan diakhiri dengan ending yaitu kematian sang tokoh.

Struktur film ini sangat terasa melalui opening yang bergerak lambat dan bertensi rendah. Kemudian sedikit menanjak dalam middle dimana digambarkan bagaimana sang tokoh mulai beranjak dewasa dengan adegan-adegan yang mulai mencekam seperti demonstrasi dan suasana politik saat peristiwa terjadi. Sampai akhirnya sang tokoh mati, adegan-adegan sebelum itu mempunyai tensi yang tinggi yang membuat dramatik cerita sampai pada puncaknya.

Sedangkan untuk mencapai struktur dramatik yang diinginkan, pembuat melakukan semacam penambahan pada tokoh-tokoh dalam film yang di dalam buku tidak ada. Hal ini akan dijelaskan lebih rinci nanti. Kemudian pada akhir film dimana terdapat adegan tokoh utama mati di gunung Semeru. Adegan ini tentu saja tidak ada dalam buku. Pembuat menambahkan sebagai penunjang kebutuhan struktur dramatik cerita.

Plot

Dalam plot terjadi pemilihan peristiwa dan pengecualian peristiwa. Untuk kasus Gie, ada kebutuhan memfokuskan cerita sehingga banyak fakta yang tertulis dalam buku acuan terpaksa tidak dipakai dalam film. Lagipula adalah tidak mungkin memasukkan seluruh isi buku ke dalam film. Seperti contohnya dalam buku terdapat sub bab dimana Soe Hok Gie masih kecil. Disana ia menuliskan macam-macam dari buku apa yang telah dibacanya, nilai-nilai yang diperolehnya, siang tadi ia kerumah siapa, dan hal-hal kecil sehari-hari. Tetapi dalam film sub bab ini dipilih mana peristiwa yang menurut pembuat paling penting.

Maka dalam film terdapat adegan Soe Hok Gie  dan guru sastranya sedang berdebat mengenai apakah Chairil Anwar pengarang atau penerjemah puisi-puisi Andre Gide. Kemudian terdapat adegan  ketika seorang sahabatnya, Djin Han, mengalami kekerasan dari bibinya. Djin Han mengungsi di rumah Soe Hok Gie akibat kekerasan tersebut. Ketika bibi Djin Han menyusul bersama seorang hansip, Soe Hok Gie menghalangi sampai akhirnya ia ikut menjadi korban kekerasan.

Saya sudah menyebutkan bahwa didalam buku terdapat sub bab yang kemudian dipilih untuk dimasukkan kedalam film, tetapi pada sub bab dalam buku yang sama sekali tidak ada dalam film. Yaitu ketika Soe Hok Gie pergi ke Amerika.

Karakter

Tan Tjin Han, figur yang menjadi sahabat Soe Hok Gie semasa kecil, adalah seorang tokoh fiktif yang diilhami oleh dua orang sahabatnya yaitu Djin Hok dan Effendi. Dari buku memang tertulis seorang teman kecil bernama Djin Hok yang menjadi korban kekerasan bibinya, tetapi di sub bab ketika Soe Hok Gie dewasa namanya tak pernah lagi disebut-sebut. Teman Soe Hok Gie yang menjadi korban razia PKI adalah Effendi.

Ira dan Sinta adalah dua perempuan yang mewakili wanita-wanita dalam hidup Hok Gie. Meskipun Hok Gie memang pernah berpacaran dengan beberapa gadis UI, Ira dan Sinta dalam film ini adalah tokoh-tokoh fiktif. Dalam buku harian memang menyebutkan keterlibatannya dengan tiga perempuan, tetapi kalimat “aku mencintai......” salah satu dari mereka tidak ada.

Ira adalah seorang wanita muda yang cerdas dan hidup dengan semangat pejuang untuk impian-impian idealistis yang juga dimiliki Soe Hok Gie. Ira adalah sahabat dan pendukung Soe Hok Gie yang paling setia dan selalu hadir, baik saat Gie sedang kerja maupun main. Sempat terlihat tanda-tanda asmara  antara Soe Hok Gie dengan Ira, tetapi baru sekali kencan keduanya sudah tidak berani melanjutkannya menjadi sebuah kisah cinta. 

Selang beberapa tahun, muncullah seorang gadis menawan bernama Sinta. Orangtua Sinta yang berada mengagumi karya-karya tulis Soe Hok Gie. Jelas terlihat bahwa Soe Hok Gie dan Sinta secara fisik memang tertarik satu sama lain, tetapi tidak berhasil menjalin hubungan hati-ke-hati yang mantap. Kelihatannya Sinta sekadar suka ditemani Soe Hok Gie dan bangga menjadi pacar seorang tokoh yang dihormati, tetapi sebenarnya tidak betul-betul peduli dengan hal-hal yang menjadi obsesi hati Soe Hok Gie. Sebaliknya, Soe Hok Gie tidak tahu bagaimana mengambil hati Sinta dan merasa tidak puas dengan hubungan mereka.

Kisah cinta Soe Hok Gie dan Sinta mungkin diilhami oleh pacar Soe Hok Gie yang terdekat. Pacar Soe Hok Gie adalah putri sebuah pasangan kaya yang mengagumi karya-karyanya, dalam buku namanya adalah Maria. Namun, begitu hubungan Soe Hok Gie dengan Maria semakin intim, orangtua si gadis mulai membuat-buat dalih untuk menghalang-halangi putrinya dan Soe Hok Gie untuk saling bertemu. Menurut orangtuanya, adalah terlalu riskan bila sang putri menikahi seorang pria yang keuangannya sulit dan sering menjadi target intimidasi dan macam-macam ancaman.

Yang membingungkan adalah ketika Ira mendapat kabar kematian Soe Hok Gie berupa surat. Ketika membaca Ira menangis dan isi surat itu adalah puisi tentang cinta yang sepertinya ditujukan terhadapnya. Adegan ini tidak ada dalam buku.

Tokoh-tokoh tambahan lainnya antara lain Denny (salah seorang sahabat Hok Gie yang periang, lucu, dan ramai), Jaka (tokoh persatuan mahasiswa Katolik yang ternyata hanya memperalat politik untuk kepentingan diri sendiri).

Daftar Pustaka,

Bordwell, D, and Kristin Thompson. Film Art: An Introduction, New York: Mc Graww Hill, 1993

Gie, Soe Hok. Catatan Seorang Demonstran. Jakarta; LP3ES.  2005.

Sasono, Eric. “Gie dan Problem Adaptasi” di Kompas, 6 Agustus 2005.

'Mikrokoseme' Memento' (Puput)

Secara sederhana mikrokosme boleh diartikan sebagai sebuah miniatur yang mewakili keseluruhan. Sebuah bentuk yang kecil yang mana adalah bagian dari bentuk yang besar sudah cukup untuk mewakili bentuk yang besar itu. Seperti sebuah kesimpulan dari sebuah karya tulis. Kesimpulan yang mungkin hanya beberapa lembar itu sudah dapat mewakili sekian banyak lembar dari karya tulis.

Dalam film, mikrokosme juga kerap kali ada pada sebuah film. Mikrokosme biasanya diletakkan di awal film, agar penonton sudah mengetahui sejak dini  film seperti apa yang nantinya akan di tonton. Termasuk dalam film Memento ini, didalamnya sudah terdapat mikrokosme yang memperlihatkan rangkuman dari keseluruhan film. Mikrokosme dalam film ini diletakkan pada awal film.

Untuk membaca mikrokosme sebuah film dapat dilihat dari elemen- elemen terpenting yang membangun sebuah film. Yaitu naratif, mise en scene, sinematografi, editing dan suara. Semua elemen itu harus diperhatikan satu- persatu dengan teliti. Karena dalam film semua elemen itu pasti mempunyai fungsi dan saling mendukung satu sama lain, kecuali pembuat yang tidak akan hal ini.

Dalam film Memento, mikrokosmenya dapat dilihat pada awal film ketika adegan Lenny sang tokoh utama menembak Teddy. Teddy yang seketika itu juga roboh karena peluru lang sung mengeluarkan darah yang memnggenangi lantai. Kemudian Lenny memotret mayat itu, dan melihat hasil fotonya. Setelah itu hasil fotonya sudah jelas, tiba- tiba hasil fotonya kembali lama- kelamaan hilang. Darah yang mengalir di lantai berbalik kembali ke tubuh Teddy. Tubuh Teddy kembali berdiri, dan berlanjut terus sampai pada posisi semula yaitu Lenny mengacungkan pistol ke arah Teddy.

Teori dan Metodologi

Uraian tentang Mikrokosme tersebut diataslah salah satu teori yang saya gunakan untuk menganalisa semiotika film Memento ini. Saya hanya menggunakan mikrokosme film memento untuk menganalisa keseluruhan film ini sebagai metodenya. Jadi hanya melalui mikrokosmenya saja saya akan menguraikan makna yang terkandung dalam film memento, tentunya dengan menggunakan pakem yang sudah ada tentang bagaimana menganalisa semiotika sebuah film.

Selain itu saya juga menggunakan teori Christian Metz tentang analisa semiotika di ambil dari beberapa tulisannya.  Selain menggunakan metode mikrokosme, saya juga menggunakan metode yang seperti dalam tulisan Christian Metz yaitu menggunakan master codenya. Adalah terbagi menjadi lima jalur pesan, yaitu:

1.      gambar ( fotografis dan movement )

2.      speech/ audio

3.      music

4.      noise

5.      written text

melalui lima jalur pesan inilah saya akan menganalisa semiotika film memento lewat mikrokosmenya. Kemudian untuk lebih jelasnya lagi saya akan memecah lima jalur pesan ini atau yang bisa juga disebut master code menjadi sub code sampai minimal unit. Untuk metode ini saya menggunakan campuran dua metode yaitu metode Metz dan metode Bordwell  

PEMBAHASAN

Mikrokosme dalam film Memento ada di awal film, yaitu berstatus scene. Karena scene mikrokosme itu terdiri dari beberapa shot, maka dalam membahas semiotoka film ini adalah dengan memecah satu scene mikrokosme tersebut menjadi beberapa shot. Sedangkan scene mikrokosme ini terdiri dari empatbelas shot. Ada baiknya sebelum menguraikan berdasarkan shot, akan di berikan deskripsi adegannya terlebih dahulu.

“ sebuah tangan sedang memegang hasil foto Polaroid bergambar mayat yang tertelungkup bersimbah darah. Ketika hasil foto itu dikibaskan, hasil menjadi pudar. Lalu makin sering dikibas gambarnya makin hilang, sampai akhirnya hilang sama sekali. Kemudian gerakan rewind hasil foto masuk kembali kedalam kamera dilanjutkan dengan keluarnya cahaya flash dari kamera tersebut, dan  sampai pada kamera Polaroid tersebut kembali ke tempatnya yaitu saku sang tokoh. Kemudian masih dalam gerakan rewind, pistol yang tadinya ada di lantai menjadi kembali ketangan tokoh, dari sang korban bergerak naik, selongsong peluru kembali ke magazinnya, kacamata korban balik ke posisinya, dan selanjutnya sang tokoh menembak korbannya yang saat itu juga langsung berteriak “.   

Setelah diberikan deskripsi adegan pada scene, barulah dapat dimulai analisa berdasarkan shot- shot yang ada dalam scene tersebut. Yang mana shot- shot itu diurutkan berdasarkan adegan yang ada dari awal sampai akhir scene, tentunya didahului dengan deskripsi shot.

1. sebuah tangan sedang memegang hasil foto Polaroid bergambar mayat yang tertelungkup bersimbah darah. Ketika hasil foto itu dikibaskan, hasil menjadi pudar. Lalu makin sering dikibas gambarnya makin hilang, sampai akhirnya hilang sama sekali.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: diam/ still

Angle: high angle

Type of shot: close up

Lighting: key dari kiri frame, fill dari kanan frame

Figure expressions & movement: mengibas- ngibas hasil foto

Property: hasil foto Polaroid

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda Tanya.

Noise: suara kibasan foto Polaroid

Written text: tittle yang biasa ada pada awal film, bertuliskan kru inti pembuat film ini.

2. gerakan rewind hasil foto masuk kembali kedalam kamera dilanjutkan dengan keluarnya cahaya flash dari kamera tersebut, dan  sampai pada kamera Polaroid tersebut kembali ke tempatnya yaitu saku sang tokoh

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: follow subject

Angle: eye level

Type of shot: medium

Lighting: key dari kanan frame, fill dari kiri frame

Figure expressions & movement: hasil foto masuk kembali kedalam kamera dilanjutkan dengan keluarnya cahaya flash dari kamera tersebut, dan  sampai pada kamera Polaroid tersebut kembali ke tempatnya yaitu saku sang tokoh. 

Property: hasil foto Polaroid dan kamera Polaroid

Kostum: setelan jas

Make up: terdapat cipratan darah pada wajah

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: suara hasil foto Polaroid keluar dari kameranya, suara kamera sedang memotret, suara flash

Written text: tidak ada.

3. wajah tokoh penembak yang berlumuran oleh cipratan darah.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: eye level

Type of shot: close up

Lighting: key dari kanan frame, fill dari kiri frame

Figure expressions & movement: sedikit tegang karena habis membunuh seseorang.

Property: tidak ada

Kostum: setelan jas

Make up: terdapat cipratan darah pada wajah

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

4. darah si korban yang berlumuran di lantai bergerak kea rah sebaliknya.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: posisi memutar 180 °.

Type of shot: close up

Lighting: backlight

Figure expressions & movement: - .

Property: darah

Kostum: -

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

5. selongsong peluru tergeletak di lantai

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: high angle

Type of shot: close up

Lighting: backlight

Figure expressions & movement: - .

Property: selongsong peluru

Kostum: -

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

6. kacamata korban tergeletak di lantai yang di penuhi dengan darah.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: high angle

Type of shot: close up

Lighting: key dari kiri frame, fill dari kanan frame.

Figure expressions & movement: - .

Property: kacamata dan darah

Kostum: -

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

7. mayat korban tergeletak dilantai yang dipenuhi darah dengan kacamatanya disampingnya.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: high angle

Type of shot: medium

Lighting: key dari kiri frame, fill dari kanan frame.

Figure expressions & movement: tokoh mayat tergeletak

Property: kacamata dan darah

Kostum: jaket

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

8. tokoh penembak menunduk menyambut pistol yang ada di lantai sampai kembali ke tangannya.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: low angle

Type of shot: medium

Lighting: key dari kanan frame, fill dari kiri frame.

Figure expressions & movement: tokoh penembak menunduk menyambut pistol yang ada di lantai sampai kembali ke tangannya

Property: pistol

Kostum: setelan jas

Make up: terdapat cipratan darah pada wajah.

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

9. selongsong peluru yang ada di lantai bergerak naik.

 Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: high angle

Type of shot: close up

Lighting: backlight

Figure expressions & movement: selongsong bergerak naik.

Property: selongsong peluru

Kostum: -

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

10. kacamata korban yang tergeletak di lantai bergerak naik, darah yang berceceran juga bergerak naik.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: high angle

Type of shot: close up

Lighting: key dari kiri frame, fill dari kanan frame.

Figure expressions & movement: darah dan kacamata bergerak naik.

Property: kacamata dan darah

Kostum: -

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: room tone

Written text: tidak ada.

11. tubuh tokoh penembak bergetar karena habis menembak.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: follow subject

Angle: eye level

Type of shot: medium

Setting: rumah kosong

Lighting: key dari kanan frame, fill dari kiri frame

Figure expressions & movement: tubuh tokoh penembak bergetar karena habis menembak. 

Property: pistol

Kostum: setelan jas

Make up: terdapat cipratan darah pada wajah

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: sisa- sisa suara tembakan.

Written text: tidak ada.

12. selongsong peluru masuk kembali ke magazinnya.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: eye level

Type of shot: close up

Lighting: key dari kanan frame, fill dari kiri frame.

Figure expressions & movement: selongsong peluru masuk kembali ke magazinnya.

Property: selongsong peluru dan pistol.

Kostum: -

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: suara selongsong peluru keluar dari magazinnya.

Written text: tidak ada.

13. tokoh penembak menembak korbannya.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: eye level

Type of shot: medium

Setting: rumah kosong

Lighting: key dari kiri frame, fill dari kanan frame.

Figure expressions & movement: tokoh penembak menembak korbannya.

Property: selongsong peluru, pistol dan kacamata.

Kostum: setelan jas dan jaket

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tidak ada

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: suara tembakan.

Written text: tidak ada.

14. tokoh penembak menembak korbannya yang langsung berteriak.

Gambar.

Lensa: tele

Camera movement: still

Angle: eye level

Type of shot: medium

Setting: rumah kosong

Lighting: key dari kiri frame, fill dari kanan frame.

Figure expressions & movement: tokoh penembak menembak korbannya.

Property: selongsong peluru, pistol dan kacamata.

Kostum: setelan jas dan jaket

Make up: -

Special movement: rewind

Speech: tokoh korban yang berteriak.

Musik: untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya.

Noise: suara tembakan.

Written text: tidak ada.

KESIMPULAN

Demikianlah pemecahan scene mikrokosme film memento yang saya bagi berdasarkan shot. Setelah shot- shot itu kembali di pecah menjadi mastercode sampai minimal unit, barulah dapat dilakukan analisa terhadap film tersebut. Saya akan berusaha membuka arti dari film memento ini secara general, karena walaupun dipecah sampai sekecil apapun maka maksud keseluruhannya adalah sama. Yang akan saya lakukan adalah menganalisa menggunakan mastercodenya, yaitu lima jalur pesan yang telah saya jabarkan di atas. Sekali lagi saya tekankan, analisa ini adalah secara general berdasarkan scene awal film memento melalui lima jalur pesan menurut Christian Metz.

Gambar.

Jalur pesan yang pertama ini saya bagi menjadi dua yaitu fotografis dan movement. Dalam hal fotografis, ke konsistenan scene ini adalah dalam hal penggunaan lensa. Lensa tele digunakan dalam seluruh shot di film ini. Mengacu pada efek yang di timbulkan oleh lensa tele, maka dapat di artikan bahwa segala sesuatu itu tidak dapat kita ketahui sepenuhnya dan bahwa masih banyak rahasia di sekitar kita. Sedangkan ke konsistenan dalam hal movement adalah scene ini bergerak rewind. Ini berarti berhubungan dengan waktu. Sudah sejak dahulu diketahui bahwa waktu tidak selalu berjalan maju atau linier, waktu bisa saja non linier.

Speech

Untuk jalur pesan yang satu ini saya tidak dapat menulis terlalu banyak karena dalam scene ini speech tidak mendominasi, malahan hanya ada beberapa detik di akhir scene dan hanya diucapkan oleh satu tokoh. Ucapan itu adalah ketika korban hendak ditembak, sedangkan kata yang diucapkannya adalah “what?”. Ini berarti ada di dalam hidup kita semacam kejutan- kejutan yang kita sendiri tidak akan menyangkanya sampai kita berkata “apa?”

Music

Digunakan untuk meningkatkan mood adegan. Sejenis musik misteri, atau setidaknya musik yang seolah- olah dapat menimbulkan tanda tanya. Seperti hidup, selalu penuh misteri.

Noise

Scene ini noise yang paling sering digunakan adalah room tone. Room tone adalah atmosfer pada ruang tertutup, hanya itu. Tidak ada bisa menjelaskan suara apa itu, jawabannya hanya room tone. Artinya adalah segala sesuatu itu tidak semuanya bisa dipastikan, yang ada hanyalah kemungkinan.

Written Text.

Jalur pesan yang terakhir ini hanya ada pada shot pertama, tulisannya adalah para kru inti pembuat film ini. Yang kita tau adalah nama dan posisi mereka, kita tidak melihat wajah mereka. Maksudnya adalah bahwa segala sesuatu itu tidak dapat kita ketahui sepenuhnya dan bahwa masih banyak rahasia di sekitar kita.

Seperti setiap analisa semiotika film yang bersifat subjektif, maka begitulah analisa film memento ini.